Una replica in alluminio stampata in 3D, con patina d’oro, del Candeliere di Gloucester una fusione a cera persa del 12 ° secolo replicata nella stampa 3D del 21 ° secolo


Mentre i candelabri di oggi sono spesso sottili ed eleganti, lo stesso non si può dire delle decorazioni della cattedrale medievale. Creato nel 12 ° secolo, l’originale Gloucester Candlestick è stato realizzato per soddisfare l’intricata estetica romanica allora richiesta. Progettato, naturalmente, per la cattedrale di Gloucester, il candelabro non è rimasto lì a lungo. Gran parte della sua storia è piuttosto un punto interrogativo, ma circa nove secoli dopo la sua commissione, il pezzo tornerà alle sue radici in una replica dettagliata e accurata.



Un candelabro potrebbe non sembrare la più eccitante delle build, ma questo è uno straordinario esempio di arte ed estetica e di sopravvivenza.

Il candelabro originale fa risalire le sue origini al 1104-1113, quando la Chiesa di San Pietro a Gloucester, in seguito ribattezzata Cattedrale di Gloucester, era gestita dall’abate Peter. L’abate Pietro stava continuando il lavoro del precedente abate, Serlo, che cercava di espandere la chiesa. La comunità benedettina del tempo aveva la ricchezza e lo status per portare alla realizzazione di un pezzo così intricato. Il pezzo fu probabilmente realizzato intorno al 1110 e inciso:

“La devozione dell’abate Peter e del suo gentile gregge mi ha dato alla chiesa di San Pietro di Gloucester.”

Fusione a cera persa del 12 ° secolo replicata nella stampa 3D del 21 ° secolo
Tre draghi alati sotto la leccarda del candelabro [Immagine: V&A]
Per realizzare il candeliere, gli artigiani dell’epoca si affidarono alla sempre popolare tecnica di fusione a cera persa.

È stato fuso in tre parti: la base, il gambo e la leccarda. Ogni sezione è stata modellata in cera, creando intricati disegni a cui molti hanno fatto riferimento come la lotta del vizio e della virtù. Draghi dettagliati, umani, angeli e tutto il resto sono impigliati in tutto il candelabro, ognuno originariamente formato nella cera.

“Le materozze di cera, note come guide e riser, erano attaccate ai modelli in punti strategici. Questi hanno creato canali per consentire il flusso del metallo verso lo stampo e la fuoriuscita di gas durante la colata “, spiega il Victoria and Albert Museum (V&A) della sua fabbricazione.

Il pezzo finale è stato realizzato in una lega di rame, dorato alla perfezione. Riflettendo sia il lavoro di un candeliere che i temi del suo lavoro di progettazione, un’iscrizione all’esterno della leccarda recita:

“Fardello di luce, opera di virtù, insegnamento brillantemente brillante predica in modo che l’uomo non possa essere oscurato dal peccato”.

Un probabile lavoro di riparazione dell’inizio – ancora medievale – vide anche l’inserimento di due pezzi di tubo di rame dorato per tenere insieme il candeliere. Il V&A ha eseguito la spettroscopia di fluorescenza a raggi X a dispersione energetica (XRF) per esaminare il lavoro, scoprendo che gli elementi del tubo “sono paragonabili a quelli di altri esempi medievali”, portandoli a capire che il tubo potrebbe essere stato inserito secoli fa per stabilizzare la struttura ornata. In tal modo, ha cambiato l’aspetto da una creazione traforata a un rilievo più in rilievo, ma tenuto insieme durante lo spostamento o lo smontaggio e il rimontaggio potrebbe aver altrimenti portato al suo collasso. Da allora il V&A ha rimosso i tubi, mostrando ancora una volta la struttura traforata del design originale.

Il viaggio del candeliere di Gloucester
Dopo la sua esposizione iniziale del 1110 nella chiesa, il candelabro ha compiuto un bel viaggio nei decenni e nei secoli successivi.

Gran parte della sua traccia è lasciata una sorta di mistero alla storia, ma ciò che è notevole è che il pezzo è sopravvissuto per tutto quel tempo. Soprattutto quando l’estetica è cambiata, ad esempio dal romanico al gotico, spesso tali pezzi di metallo sono stati fusi e riutilizzati in nuovi pezzi per celebrare nuove tecniche e preferenze.

L’abbazia di San Pietro prese fuoco nel 1122. Quasi tutto fu distrutto. Il candelabro non è stato riportato nel racconto della cronaca anglosassone dei pochissimi articoli sopravvissuti, e tutto ciò che si sa è che non era lì dopo l’incendio. Potrebbe essere stato saccheggiato o già reinserito in quel momento.

La successiva posizione nota del candelabro è stata quando è spuntato in Francia, nella cattedrale di Le Mans. Un’altra iscrizione, all’interno della leccarda, recita:

“Thomas Pociencis ha dato questo alla Chiesa di Le Mans quando il sole ha rinnovato l’anno.”

Il caro Tommaso di Poché non ha notato quale anno è stato rinnovato, quindi gli storici sono rimasti a indovinare. Tra gli eventi noti come potenzialmente impattanti sulla scia del candeliere ci sono l’Abbazia di San Pietro che è stata sottoposta a incursioni gallesi e la vendita di oggetti di valore per le tasse, anche se il candelabro potrebbe non essere già arrivato in Francia prima di questi eventi.

Dopo la sua permanenza nella cattedrale di Le Mans, un collezionista parigino vendette il Candeliere Gloucester al V&A nel 1861.


Il V&A si è preso cura del candelabro negli ultimi 159 anni, presentandolo come Museo n. 7649-1861. È stato qui che è stato scoperto il tubo di rame poiché le nuove tecnologie hanno reso più possibile comprendere tali proprietà.

Ed è qui che il candelabro è ora compreso meglio e può essere mostrato meglio, anche nella sua casa originale a Gloucester.

Il V&A e la Cattedrale di Gloucester hanno collaborato con Renishaw con sede a Gloucester e una fonderia a Stroud per creare due nuove repliche del pezzo medievale. Il candelabro è ora il primo pezzo delle collezioni V&A a ricevere tale trattamento.

Gli ingegneri Renishaw hanno scansionato in 3D il candelabro in dettaglio, mappandolo punto per punto, utilizzando quello che sembra uno scanner 3D Artec Eva, per sviluppare un modello.

Hanno quindi stampato in 3D due repliche in alluminio. La copertura della BBC non è andata molto nei dettagli qui, tranne per notare che le stampe sono avvenute “per diversi giorni”, quindi sono state sottoposte a rifinitura a mano per il lavoro di dettaglio e la fonderia Stroud ha applicato una patina d’oro per abbinare l’aspetto originale.


“Vedo che questa tecnologia viene utilizzata molto di più per questo tipo di lavoro, replicando parti che sono preziose e che puoi lasciare che le persone tocchino”, ha detto Paul Govan di Renishaw, che ha definito il lavoro su questo progetto “un privilegio”.

Le repliche saranno installate nella cattedrale prima del Gloucester History Festival all’inizio di settembre. Il Festival includerà anche i pezzi pesantemente in attività e conferenze, complete di contenuti online. Dopo il Festival, un candelabro sarà collocato nella Tribune Gallery della Cattedrale e un altro nel Tesoro.

“E ‘stato così a lungo lontano da noi, e ha attraversato tali prove mentre è stato via”, ha detto Rebecca Phillips archivista della cattedrale di Gloucester. “Chissà cosa ha passato durante la rivoluzione francese?

“È bello riaverlo indietro, e ora è anche accessibile a chiunque abbia fede e anche a nessuno. La bellezza è semplicemente stupenda. “

La cattedrale di Gloucester sta ultimando la sua preparazione e sta attualmente cercando di raccogliere 14.000 sterline per coprire, spiegano, i costi di:

Patinazione per entrambe le repliche in modo che corrisponda all’originale
Installazione, illuminazione e un recinto sicuro per la replica nella Cappella della Tribuna
Interpretazione per i visitatori che raccontano la storia del candeliere e la realizzazione delle repliche
Tali ricreazioni storiche, come ha sottolineato il Govan di Renishaw, stanno aumentando sia l’attività che aumentando semplicemente l’accesso alla storia pratica.

Il fatto che la stampa 3D sia in grado di ricreare fedelmente la lavorazione dei metalli romanica è una forte testimonianza dell’accuratezza e dell’affidabilità della tecnologia e sicuramente un bel modo per restituire i manufatti alle loro case originali.

Il fatto che il V&A abbia incoraggiato le ricreazioni high-tech delle sue collezioni è incoraggiante, così come lo stesso impegno della storica cattedrale di Gloucester per le tecnologie avanzate; mentre scrivevo questo pezzo, ho anche apprezzato l’opportunità di un tour digitale a 360 gradi della Cattedrale .

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